半岛·BOB官方网站纪念小提琴大师列奥尼德·柯岗 “旋律”中发掘的宝藏

　　半岛·BOB官方网站纪念小提琴大师列奥尼德·柯岗 “旋律”中发掘的宝藏古典音乐爱好者的各人喜好，相差甚远。有的喜好大气恢弘的交响乐，有的钟情于细腻传神的室内乐，也有的对艺术歌曲和歌剧等声乐艺术爱不释手。如果我们随机抽取样本统计一下，就会发现在古典音乐爱好者当中，对小提琴和钢琴这两种乐器的青睐，几乎是一种共性。这种共性其实也很好理解，作为“乐器之王”的钢琴和“乐器之后”的小提琴，对于古典音乐范畴有着举足轻重的地位，古往今来无数作曲家，在这两种乐器上的刻意着墨，其份量和比例之高，也远远超出其他乐器。而如果我们再去二手唱片市场上粗略做个统计，就会发现，最好卖的，二手价格最为坚挺的，好版本能炒的价格最高的唱片，通常都是小提琴的内容。在这个层面，小提琴音乐无愧于是古典音乐皇冠上最璀璨夺目的一颗明珠。

　　从古典音乐伊始，小提琴就在所有交响音乐中扮演着极为重要的角色。事实上，在我们喜欢的古典交响音乐的每一部作品中，小提琴组都演奏了大量的旋律。小提琴音乐唱片之所以备受古典乐迷的欢迎，除开小提琴作为弦乐器本身的特色之外，可供做文章的卖点很多。比如以身价巨万的意大利古董名琴为号召的唱片，总能卖个满堂彩，几乎从不例外。而以知名作品，比如重要的热门协奏曲为主打曲目，也是唱片公司造星的重要手段。卖录音的发烧碟当中，小提琴类无疑最能吸引发烧友的眼球，小提琴如何发出馥郁动人的松香味和丰富的擦弦细节，足以让发烧友满头大汗地调整音响组合而乐此不疲。除此之外，小提琴音乐唱片，以知名大师级演奏家挂帅，也是最有效的吸睛招徕。在众多具备票房号召力的古今小提琴大师当中，列奥尼德•柯岗这个名字，无疑是含金量极高的一块金字招牌。

　　1982年12月17日，列奥尼德•柯岗病逝，享年仅仅58岁。40年后的今天，他早已成为二十世纪小提琴界的传奇之一。他出神入化的演奏技巧，他个性鲜明的艺术风格，为世人广泛推崇。他留下的录音唱片，无不受到乐迷和唱片收藏家们的狂热追捧。作为俄罗斯小提琴学派的重要代表，柯岗其艺术个性却与海菲兹和大卫•奥伊斯特拉赫等同级别大师完全不同，这些独特的个性半岛bob·体育中国官方网站，后来被人们称为“柯岗式”的教科书式手法。在小提琴大师列奥尼德•柯岗40周年忌辰之时，我们跟随着回顾的步伐，再次追忆这位价值被日益发掘出来的小提琴巨匠，在他琴弦上飞舞的音符当中，重温小提琴音乐的无穷魅力。

　　俄罗斯的旋律唱片公司（Melodiya），成立于1964年的苏联时期，属国有唱片公司。当年作为这个音乐大国唯一的古典音乐唱片公司，旋律唱片公司旗下曾汇集了全苏联几乎所有杰出的指挥家和演奏家。在文化资讯并不发达的社会主义苏维埃国家里，旋律唱片公司承受着所有外来音乐的引进任务和发展民族唱片工业的重担。雄厚的实力加上廉价的唱片定价，使得这一品牌的产品受到世界各地音古典乐爱乐者的普遍好评。尽管一些苏联时代的指挥家与演奏大师也有大量录音是在 DG、EMI 等西方唱片公司录制出版，但是旋律唱片公司凭借近水楼台的地利优势，保存下这些大师相当数量的录音，尤其是这些大师早中期录音更是为旋律唱片公司所独揽，其数量以及所涵盖的曲目范畴之大绝非前者堪与比拟，这些资料的珍贵性与历史价值之高毋容置疑。

　　上扬爱乐代理发行的旋律公司唱片中，两款列奥尼德•柯岗的录音绝对是主打产品。这两张唱片，一个是灌录于1951年~1971年间的小品集，一款是柯岗晚期最后的录音，内容是勃拉姆斯的第3号小提琴奏鸣曲和贝多芬的D大调协奏曲。收录小品的一张，曲目包括了意大利作曲家与小提琴家罗卡泰利的F小调奏鸣曲、纳迪尼的《柔板》、帕格尼尼的两首《为小提琴与吉它而作的奏鸣曲》、法雅的《西班牙民歌组曲》、阿尔班尼士的《伊比利亚组曲》和萨拉萨蒂的《安达鲁莎浪漫曲》和《木屐舞曲》等作品。与柯岗传世的众多协奏曲录音所不同的是，这款小品集展示了大师充满诗情画意的另一面。柯岗演奏的小品，以精湛而无懈可击的技术取胜，以饱满但是恰到好处的情绪舒张深入人心，又以明暗清晰的对比征服听者。特别值得一提的是帕格尼尼那两首《为小提琴与吉他而作的奏鸣曲》，柯岗的琴声在吉他的映衬下，显得更精巧清秀，意境悠远深长。在纳迪尼的《柔板》一曲中，柯岗富于诗意和人性化的诠释，准确地体现了作品的神韵，让人不禁回味再三难以释卷。而他演奏的萨拉萨蒂的两首作品也有很高的完成度，无论在技巧还是音乐表现力方面，都不逊色于任何同时代的大师。

　　另一张柯岗晚期最后的录音，就更显珍贵，因为柯岗灌录这个录音的时候已经是在1982年，也就是他去世之前几个月。需要指出的是，这款录音是柯岗父子两代共同完成的成果，在奏鸣曲部分，担任钢琴伴奏的是柯岗的女儿尼娜•柯岗，而在协奏曲部分担任乐团指挥的则是柯岗的儿子帕维尔•柯岗。尼娜•柯岗学的是钢琴专业，基本上包办了父亲演奏会的钢琴伴奏职务，1987年起任教于莫斯科音乐院。而帕维尔•柯岗学的是指挥，同样在该领域颇有建树，至今仍然活跃在俄罗斯乐坛。在碟中的勃拉姆斯的第3号小提琴奏鸣曲中，他的小提琴声部与钢琴在搭配上显得非常均衡，彼此间的默契更不待言。柯岗的琴声醇厚稳重，但是并不缺乏热情，在需要暗色调处理的段落，他的音色变化尺度拿捏也把握得很好，显示出丰富的经验。尼娜•柯岗的钢琴伴奏也有着充分的自由度，在映衬父亲的同时也给予自身适度的表现空间。在贝多芬小协的表演中，柯岗的表现更是完美无缺，简直要比他在EMI推出的那款“艺术家侧影”双碟中的版本更加精彩。柯岗晚年的技术已经到了了无痕迹的境界，他只是忠实地揭示乐曲的结构脉络，提炼出作品丰富的音乐内涵，让音乐自行感染听众。他手下呈现的贝多芬一点也不会咄咄逼人地给人以紧迫感，看似优雅无华实则朴实无华，精确的音准，加上宽幅的运弓，细致的情绪、力度与轻重的对比，从头到尾无一处不美，无一段不引人入胜。晚年的柯岗，实在是综合修为已经臻达琴圣级的演奏大家。

　　旋律公司的这两张柯岗唱片，刷新了我们对该品牌唱片录音水准的固定印象。尽管贝多芬小协奏首乐章末尾因为母带状况问题出现一个小小的声音断口，但是瑕不掩瑜。无论是五十多年前的历史母带，还是八十年代初期的作品，这里表现出来的录音都是顶尖级别。柯岗手中的杰苏名琴发出的声音饱满清晰，传真度极高，展弓之间一股股松香味随之扑面而来，阳刚遒劲的力道及演奏个性尽收眼底，令人由始至终都备感心旷神怡。返回搜狐，查看更多