半岛·体育官网夏威夷钢琴如何改变美国音乐

　　半岛·体育官网夏威夷钢琴如何改变美国音乐在世纪之交，夏威夷钢琴吉他的轻快声音吸引了美国人对美国新近吞并的热带岛屿的迷恋。随着夏威夷钢琴吉他手开始在美国巡演，ukelele和钢吉他在公众面前被介绍给博览会上，夏威夷钢琴吉他音乐越来越受欢迎。1916年，在美国，78转每分钟录制的土着夏威夷乐器的音乐超过了其他所有类型的音乐。

　　音乐史学家和策展人约翰·特劳特曼史密森尼的美国国家历史博物馆，钢吉他，被命名为夏威夷少年发明了一种仪器约瑟夫·凯克卢库，不只是值得注意的是广受欢迎，但它是如何影响了美国的各种流派音乐。在他的高中宿舍发明了夏威夷钢吉他后，Kekuku成为了世界巡回演出的吉他独奏家。乐器在膝盖上演奏，吉他手拔出琴弦而不是弹奏它们，同时在琴颈上方操作钢筋。

　　特劳特曼说：“他的聪明才智导致了音乐的整体声音转换，这种音乐将被称为乡村音乐，布鲁斯音乐和摇滚音乐，以及其他音乐类型。”

　　在它柔软，轻盈的声音与美国南部的音乐不可分割之前，钢琴吉他迷住了夏威夷的听众，他们生活在岛上历史上最动荡的一个章节中。

　　18世纪英国探险家詹姆斯库克首次在那里航行时，夏威夷王国与西方人接触。库克的到来标志着北美和欧洲对夏威夷群岛的兴趣开始，成为美国和亚洲之间航行的理想中太平洋停靠站。在接下来的几十年中，夏威夷将被殖民化，传教士和全球贸易彻底改变。

　　1889年，就在夏威夷被美国吞并的前几年，Kekuku是一名在瓦胡岛拉伊西长大的高中生。根据特劳特曼的说法，拉伊镇成为逃离美国的社区的所在地。

　　“约瑟夫·凯库库来自一个生活在传教士中的夏威夷土着社区，”特劳特曼说，他将Lāie描述为一个拥有持久的夏威夷音乐传统的小镇。“徒在夏威夷寻求庇护，他们所学到的一件事就是，如果他们不试图平息或压制人民的传统，他们试图改变信仰，那么他们将获得更大的成功“。

　　当Kekuku的父母，虔诚的，移居犹他州几年，这位年轻的音乐家留在了Kamehameha男子学校。

　　“他一生都在演奏音乐（包括）19世纪80年代和19世纪90年代早期最流行的现代夏威夷歌曲，”特劳特曼说。“虽然约瑟夫是学生，但他开始开发一种弹吉他的新技术。”

　　这种技术适合具有各种创作神话的钢吉他，但所有这些都涉及一个年轻的Kekuku和一个天才的中风。根据最受欢迎的起源神话之一，Kekuku在沿着铁轨行走并把它放在口袋里时拿起铁路钉。当他晚些时候回到宿舍并弹吉他时，他有一个灵感的时刻--Kekuku拉出钢制铁路领带，在弹奏时沿着吉他弦跑，并注意到钢制造的独特声音。

　　虽然Kekuku的发明过程的确切细节遗失了历史，但他创造的最终产品却没有。作为一名学生，Kekuku修改了一把吉他，将琴弦从琴弦上升得更高，并创造了一个光滑的金属圆筒，在他弹奏的时候跑过它。

　　特劳特曼写了一本名为Kika Kila的书：夏威夷钢琴吉他如何改变现代音乐之声，他说几个世纪以来人们在世界各地的弦乐器上运行物品，Kekuku创造了一种精致，可复制和普及的音乐技术。

　　“这不仅仅是在一根弦上上下运行一个物体，”他说。“它实际上是用它创造音乐，使它适应当时播放的现有音乐，并使它能够播放以前从未想过的音乐。”

　　在Kekuku的同学们接受了他的新风格后，檀香山周围的音乐家采用了他的技术。学者们说吉他通过欧洲人进入夏威夷的海岸，不仅在岛上占据了一席之地，而且经过修改，足以成为夏威夷土着乐器 - 钢吉他。

　　1893年1月17日，夏威夷历史上最引人注目的事件之一发生了 - 一支主要是美国男子的民兵要求女王莉莉欧卡拉尼下台为君主。在几十年的岛屿殖民化以及将更多的财富和权力集中到富有的美国商人手中之后，被驱逐者被驱逐了。

　　但是暗中游说夏威夷吞并的外国人为防止这种情况的发生做出了努力。由于夏威夷本土的权力受到限制，夏威夷文化的关键部分也被禁止 - 夏威夷语，冲浪，草裙舞 - 都取得了不同程度的成功。在动荡中，许多当地人通过坚持自己的文化来这种变化。女王Liliuokalani本人是一位多产的夏威夷歌曲作曲家，后来为大量观众表演。

　　随着夏威夷在20世纪之交看到一个政权更迭，夏威夷土着人开始逃离这些岛屿。这个侨民中的一些人是歌手，舞者和音乐家。

　　“他们知道通过旅行他们可以继续履行他们在岛上被禁止的传统，”特劳特曼说，并补充说，许多夏威夷人担心他们的命运会受到美国政府的影响。“他们中的许多人有趣地实际上听过有关美洲原住民的故事，以及当时他们如何被关押在预订中。他们绝对看到了他们如何被视为美国土着人民的潜在联系。“

　　1904年半岛·体育官网，Kekuku离开了这些岛屿，在美国西海岸上下游，在那里他找到了一个接受的观众。在西雅图定居后，一家报纸称他为“世界上最伟大的吉他独奏家”。

　　Kekuku不仅在全国（以及后来的国际）场地中演出，甚至还提供钢琴吉他课程。位于夏威夷的百老汇戏剧“天堂鸟”在该国巡回演出已有九年之久。1915年，旧金山世界博览会开幕，吸引了1900万人参加，其中包括受欢迎的“夏威夷馆”，游客们可以听到钢琴吉他，以及岛屿政府可以吸引游客的地方。

　　钢琴吉他的影响超越了太平洋和西海岸 - 夏威夷音乐家在他们游遍这个国家时吸引了大批人群，包括隔离的南方。夏威夷原住民被禁止住在仅有白人的酒店，这些酒店住在有非洲裔美国人，当地人和移民表演者的寄宿之家，而且在这些夏威夷音乐传统与其他人交往的地方。

　　特劳特曼说：“他们的表演结束后，他们最终都将进入寄宿家庭。” “这包括mariachis，中国杂技演员和所有其他表演者，闲逛，播放音乐和共度美好时光。他们有点充分利用这些条件并相互学习。“

　　对于特劳特曼而言，夏威夷表演者是南方音乐的无名英雄，尤其是乡村音乐和布鲁斯音乐，这是一个令人惊讶的想法，因为在南方音乐史上很少引用夏威夷本土的影响力。

　　“我在阿拉巴马州长大，我认为很多考虑南方音乐的人通常会想象一个非常黑白的世界。乡村音乐是白色乡巴佬音乐，蓝调是密西西比州，阿拉巴马州和路易斯安那州的非洲裔美国人的音乐，“他说。“在很大程度上，这是因为音乐产业本身在20世纪20年按种族划分音乐。”

　　音乐高管将乡村音乐作为非洲裔美国人的“种族音乐”推向白人和品牌布鲁斯。这两个类别很容易融入隔离社会，后来的音乐学者也同样对这些类型进行历史化。

　　但是对这个地区的音乐进行更深入的研究，线条并不是那么清晰。乡村音乐名人堂的Jimmie Rodgers称之为“全能的人”，因混合各种音乐影响而闻名。作为一个从小就从事铁路工作的人，学者们说罗杰斯接触过非洲裔美国人的工作歌曲，美国根源音乐和布鲁斯。根据音乐学家玛丽戴维斯编辑了一本关于吉米罗杰斯生活的书，这位乡村音乐家与几位夏威夷本土钢琴吉他手一起演奏，其中一位名叫约瑟夫凯普的歌曲名为“Everybody Does in the Hawaii”，但他们的名字不是班轮笔记中提到。

　　由于一些布鲁斯的影响可以追溯到西非，人们一直认为滑动吉他技术是从Diddley弓演变而来的，这是一种源自西非的弦乐器。但是特劳特曼认为，滑动技术来自夏威夷人，他承认这种技术并不适合一些布鲁斯学者。

　　Troutman支持他的案例，指出Delta蓝调歌手和吉他手Son House，他经常被认为是滑盖吉他布鲁斯风格的族长，在20世纪60年代接受音乐研究人员采访时引用了夏威夷人的影响力。

　　“他们一直在问他，那你听到的第一把滑动吉他在哪里？ 他说，哦，你的意思是夏威夷的比赛方式？ 然后他讲述了那些开始向他展示夏威夷风格音乐的人们的故事。“

　　像罗伯特约翰逊和盲人柠檬杰斐逊这样的早期蓝调明星也被称为将吉他平放在他们的膝盖上，像约瑟夫凯库库和其他夏威夷本土钢琴吉他手一样。

　　随着钢琴吉他越来越受欢迎，它已经成为后来艺术家的手，他们将通过摇滚乐在20世纪留下他们的音乐印记。

　　对于特劳特曼来说，追溯夏威夷钢琴吉他的起源不仅归功于一群在美国音乐史上被忽视的音乐家，也暴露了美国南部混乱，交织在一起的音乐史。

　　“当你线世纪初在南方发生的音乐制作时，你会听到各地的影响，”他说。“而且你也意识到，南方许多不同社区的人都参与了音乐创作。”